正妹顏攝美學院

提到這幾年很夯的碗公柔光罩，就一定會讓人想到鼎鼎大名的Gary Fong。從第一代的LightSphere(clear透明 & cloud乳白色兩種)，到長得很詭異還外帶尾巴的Whaletail(分為Reporter & Studio兩種大小Size)，進化成通用款的LightSphere Universal(一樣分成clear & cloud兩種材質)，透過一條彈性帶來固定住各種閃燈頭部。而這些柔光罩的主要目的都是除了正面補光外，也讓光線漫射更柔和
本文圖片除了第一張與最後兩張外，皆引用自 http://www.garyfongestore.com/ 網站
下圖為第一代產品的LightSphere Clear版，上面加上標準Dome。這樣的組合要價大約40美金
長相奇特的Whaletail Studio完整組合包，包含標準(白色)擴散/反射片、琥珀(Amber flaps)色擴散/反射片，以及四色色溫片。這樣的組合包要價140美金(真是天價產品)
不同的柔光罩體積示意圖，下圖可看出最右邊的Whaletail Studio體積明顯比中間的Reporter大許多，光線也相對的更為柔和
Lightspere Universal把柔光罩底部的固定方式改為彈性帶，可以針對各種大小的閃燈燈頭做固定調整，圖中的柔光罩為Cloud版。這樣的基本款組合同樣附有標準Dome，要價54美金
然後Gary Fong還開發了包括AmberDome、Amber Flaps、ChromeDome(下圖銀色控光片)、Power Grid(下圖黑色蜂巢片)等控光片，當然，這些東西也是要價不斐的
前面提到這幾代的柔光罩,主要用意除了可以補正面光外，重點在於讓閃燈打出的硬光，透過擴散器(Diffuser)的大面積把光線由點光源變成面光源，藉以柔化閃都光線
因為在不改變燈頭與擴散器距離的前提下，擴散面積越大光線越柔和，也因此這些柔光罩的體積都很大，而特殊的材質也佔掉攝影包包內許多空間。
因此再度進化的碗公型柔光罩 Lightsphere Collapsible(售價約65美金)，把下半部改成可折疊的軟材質，讓碗公本體在不使用時或收放在攝影包內的體積得以減少許多。
正常拉開使用狀態下的Lightsphere Collapsible，高度為10.5cm
折疊後的Lightsphere Collapsible，高度剩下3.5cm , 減少了2/3以上

折疊後的體積是不是比原本小了許多?這樣一來不僅功效一樣，更縮減了柔光罩體積而便於攜帶，日後就算換不同閃燈(如換系統或閃燈升級)這款柔光罩還是可以繼續沿用下去
但Lightsphere Collapsible為了要做通用款式，缺點就是SB900這種大頭閃燈在安裝該款柔光罩時較為困難，如果手工修一下柔光罩才比較容易裝的進SB900
這柔光罩的確卡很緊，雖然安裝在SB900上不太容易，但好處是幾乎不會鬆脫。包括頂上那個半圓形Dome不管正放反放都可以卡到柔光罩上，都不會有前兩代那種三不五時就覺得Dome要掉下來的不安定感(還要跟客戶自嘲..胸墊掉下來了XDDDD)
Lightsphere Collapsible安裝操作影片






前兩天剛好碰上朋友要便宜脫手這款Lightsphere Collapsible，所以就買回來玩玩看~
到今天為止只拿來拍一些劉真老師的定裝/排練，因有肖像權問題所以也不便把實拍圖片貼出來
所以實拍測試的部分就留待下週再來更新囉~~~

換來Nikon後元氣大傷，因為鏡頭一出一進，起碼都得多花幾萬才買的到
身邊用Nikon的朋友少之又少，以前還可以借個微距鏡、借個85L之類的...現在都得自己買或跑去租
前兩天入手一顆傳說中的微距鏡，Tamron SP AF90mm F2.8 Di
原廠60mm跟105mm VR微距都用過了...不過我想把這顆鏡頭拿來兼拍人像...再考量拍攝工作距離後，60mm直接出局，105mm VR..貴...拿來賺錢用的器材，實用就好!
這顆鏡頭現在也不好買了(272EN)，外面店家大多只有含馬達版本、取消光圈環的新版272EN II，剛好看到一顆便宜的舊版公司貨，跟新的沒兩樣，入手價格8.5K

這篇的名稱，呼應"攝影大站"DCView的色彩傾向測試報告
不過當初該站做的D3色彩傾向分析只做了機身預設的三種彩色色控(黑白的當然就不用測了)，當初測試的版本也是舊的1.0，因此我在這篇將以D3最新版的韌體ver 2.01來做測試
在看本文之前請參考底下DCView的"如何看懂測試圖表"與"D3/D700色彩傾向測試"
如何看懂測試圖表(一)
如何看懂測試圖表(二)
D3色彩傾向測試
D700色彩傾向分析(一)
D700色彩傾向分析(二)
標準測試法與色卡顏色介紹
在這個色彩傾向測試中，使用的是 GretagMacbeth 24色Colorchecker，軟體則是用公認標準的Imatest Master(版本為3.3)來分析色彩傾向，Colorchecker如下圖所示(圖表色塊上的1-24數字部分是為了解說而加上去的)，由上而下、由左而右，總共4排、24 格色塊，第二張則是24格色塊代表的色彩圖表資訊
第一排的左邊1~2與膚色有關，1是暗膚色 Dark skin，2是亮膚色 Light skin，這兩個色彩幾乎決定了膚色表現的結果 (如果拍的是是黑人的話........)。3是天藍色(Blue Sky)、4代表葉綠色(Foliage)
第二排7~12，7表示橘色、8是藏藍色、9為粉紅色、10是紫色、12則是橘黃色
第三排13~18則是最主要的幾種顏色，13~15分別代表Blue、Green、Red，即是色彩三原色；16~18則是Yellow(黃色)、Magenta(洋紅色)、Cyan(青色)，為重要的三補色(印刷三原色)。
第四排的19~24，最左邊19是白色、最右邊24是黑色，這六色表示從白色(19，即亮部)到中灰色(22，即中間調)一直到黑色(24，即暗部)的色階
Colorchecker色卡的前三行(1~18)我們可以用來測試色彩傾向分析，而第四行(19-24)的色階則可以測試雜訊表現(這篇僅測試色彩傾向，在此略過雜訊測試的介紹與結果)
測試的方法是用相機以適合的色溫拍攝色卡，我用了兩盞400W單燈(色溫約為5650K)，以左右45度的入射角度進行打光，用測光表測試確定整張色卡的亮度均勻，並在色卡後方放置黑絨布減少雜光影響(如下圖所示，以手動WB、標準色控檔拍攝色卡得到的圖片)
機身部分的設定，60mm Marco鏡頭、Pre手動設定白平衡、D-lighting關閉、邊暈補償"強"、自動ISO關閉
我拍攝了D3的各種色控檔，包括標準、中性、鮮豔，以及網路上下載回來的色控檔如官方的Portrait(人像)、Landscape(風景)、Wingman-Vivid2、Wingman-Bluesky，以及Fuji Superia-Reala與Fuji-Astia等色控檔，拍攝完後用Imatest Master 3.3的Colorcheck讀入拍攝的圖片來分析色彩，下圖是Imatest的主畫面
Imatest Colorcheck分析完後會顯示四張圖表，其中第三張圖表color error就是1~18的色彩區塊分析(如下圖所示)
color error使用CIE Lab來做製表基礎，a軸表示綠到紅色、b軸表示黃到藍色，整個座標是較大的 CIE Lab 色域，而灰線框起來的範圍則代表相機本身的sRGB色域，座標的中央點(十字虛線交叉處)表示各色光混合成白光的狀態
Colorchecker中1~18的色塊測試會以小正方塊與圓圈表示，中間相連的線條則可以視為差異的數量；小正方塊是色表上的理想值，圓圈則是相機對色彩的實際表現，可以從中判斷每個色彩區塊的偏移情形，圖表右上方會標示該張色彩測試的相機平均飽和度，以百分比顯示，理想值是圓圈與小正方塊盡量重疊，平均飽和度接近100%
值得注意的一點是色彩表現並沒有絕對的好壞對錯分別，相機廠商為了市場趨向與色彩偏好而做出不同色彩調整，我們僅將之視為對色彩不同的詮釋表現

為何測試相機色彩傾向
用習慣色彩表現較能忠實還原的Canon 1D2/1Ds2機身，相較於5D、D3並沒那麼討喜。不過我的觀念是所謂標準色彩，就該是以盡量100%的還原真實色彩，因此在色彩傾向的分佈圖中應該是接近標準值(但人眼對色彩呈現是有主觀意識的，因此是否1D2/1Ds2對色彩還原的能力較佳，下次我會針對1Ds2做測試)
近年來的新款相機莫不以取悅市場偏好為出發點，討喜的偏飽和色調，固然可以減少一些色彩後製，但對我來說也失了真。這情況在D3這種專業機身上的情形也是一樣，標準色彩再也不是標準色彩了，照著以往的標準色彩觀念，拍出來的色彩都被加重口味，D700表現的較D3為忠實些，但其標準色控檔的平均飽和度仍接近115%
我們從DCView做的D3 韌體1.0版與D700的色彩傾向測試中可以看到，標準色控檔(Standard)的平均飽和度D3約為126%、D700約為114%，中性色控(Neutral) D3約為116%、D700約為103%，鮮豔色控(VIVID) D3約為150%、D700約為137%
引用該測試中對三種色控檔的敘述:
D3:
標準色控，foliage 葉綠色 (#4)、red 紅色 (#15)、blue 藍色 (#13) 均特別被強調
中性色控，foliage 葉綠色 (#4)、blue 藍色 (#13) 有較小幅的強調。但是 red 紅色 (#15), (#9) 已接近原始情況。
鮮豔色控，絕大部份的色彩均被強調，呈現相當鮮艷的結果。尤其，foliage 葉綠色 (#4)、red 紅色 (#15)、blue 藍色 (#13) 被強調的幅度更大了。
D700:
標準色控，D700會針對紅色(#15)、橘色(#7)、葉綠(#4)以及藍色(#13)做一加強，彩度大約在 114% - 117% 之間。#1,、#2的膚色區域則仍然維持原本的色彩為主。
中性色控，D700擁有很好的色彩還原表現，彩度大約在 103% - 107% 之間，各色彩並無太多的偏移，而葉綠色(#4)有小幅度的增艷。
鮮艷色控，D700會針對大部份的色彩做一彩度的加強，整體的彩度則大約在 134% - 138% 之間。#1、#2的膚色區域亦加強了彩度。所以，鮮艷的設定應用範圍可以用來風景、建築...等，較不適合用在人像。
以前使用1Ds2這類色彩較為平淡的相機，習慣了使用標準色彩來拍攝，對於各色的表現算是中規中矩，尤其無論在棚內與戶外的人像拍攝，膚色都可以有很好的表現，而且調整設定很輕鬆
在購買D3之前也看過許多測試，包括前文所提到的色彩測試也約略看過，但並沒有仔細閱讀，也套用了以往的觀念使用標準色控來拍攝，沒想到拍出來的顏色與預期的差了許多，因此重新看了DCView的這幾篇文章，並針對更新韌體後(2.01版)的D3自己動手做了這篇測試，來看看現在的D3套用了各種色控檔後的色彩還原與色彩詮釋的表現如何
Nikon D3 ver 2.01色控檔色彩傾向測試

1. 標準色控檔(Standard) - Nikon官方色控

從標準色控檔來看飽和度約為116%，比D3 1.0版韌體測得的126%較為清淡一些了，也接近D700的114%。但#15的紅色偏移量更多一些、#13的藍色也由偏洋紅轉為更偏藍，#4的葉綠色則與1.0版韌體接近，代表膚色的#1、#2則比1.0版韌體更偏橘紅，可能較不適合膚色表現
2. 標準色控檔，飽和度 -1

把標準色控檔的飽和度調整為-1，此時平均飽和度降為約103%，雖說平均飽和度更接近標準色彩，不過#4的葉綠色、 #13的藍色、#15的紅色都稍微被強化了，代表膚色的#1、#2偏移的情況不多，大致接近真實色彩，#14所代表的綠色與#10所代表的紫色則很忠實的還原色彩
3. 標準色控檔，飽和度 -2

將標準色控檔飽和度調整為-2時，由圖表可看出幾乎各個色彩的飽和度都更低了，平均飽和度則約88%，膚色#1、#2則是相當接近原始色彩的表現
4. 中性色控檔(Neutral) - Nikon官方色控

中性色控檔的平均飽和度約為109%，較D3 1.0版韌體測得的116%較低，接近D700的103%，但可看到無論是#4的葉綠色、#13的藍色、#14的綠色與#15的紅色都被小幅度強調。膚色表現#1與#2則僅有小幅度的偏橘紅，但已經較接近原始色彩
5. 中性色控檔，飽和度 -1

將中性色控檔飽和度調整為-1，此時平均飽和度約為96%，由圖表可見包括三原色#13、#14、#15與膚色#1、#2的色彩表現都很貼近真實色彩，#4的葉綠色僅稍微強調，整體色彩來說雖然略偏淡，但可算是較能忠實還原顏色表現
6. 鮮豔色控檔(Vivid) - Nikon官方色控

鮮豔色控檔由D3 1.0版韌體的平均飽和度150%降至2.01版韌體的136%，但包括#4葉綠色、三原色#13、#14、#15與其他色彩幾乎都大幅度的強調鮮豔化，僅有淺膚色#2與#5、#6這三個色調較貼近真實色彩
7. 人像色控檔(Portrait) - Nikon官方色控

Nikon官方提供下載的色控檔 - 人像(Portrait)在#4葉綠色、#13藍色、#15紅色較為鮮豔，但#14綠色與影響表現膚色的#1、#2則接近真實色彩還原，平均飽和度約為112%
8. 風景色控檔(Landscape) - Nikon官方色控

Nikon官方提供下載的色控檔 -  風景(Landscape)色彩傾向很接近原本的鮮豔色控檔(Vivid)，平均飽和度約為131%，不同的是在藍色與綠色的飽和度比鮮豔色控檔略低一些，其餘各色表現都很相似
9. Wingman-Vivid2，飽和度0

網路上下載的超人器人像色控檔Wingman-Vivid2，當我把飽和度歸零時平均飽和度約為136%，由於此色控檔是以官方鮮豔色控檔(Vivid)調整而來，因此色彩傾向與鮮豔色控檔幾乎一模一樣
10. Wingman-Vivid2，飽和度-2

把Wingman-Vivid2色控檔的保度調整為-2，此時各色彩的飽和度已有降低，但#13藍色與#15紅色仍被強調，膚色#1則較貼近真實色彩，與東方人膚色較接近的#2則是忠實的還原了色彩，此色控檔模式相當適合膚色還原
11. Wingman-Bluesky，飽和度0、色相0

Wingman-Bluesky色控檔是由標準色控檔(Standard)調整而來，因此當我把飽和度與色相歸零時，其色彩表現很接近標準色控檔，#13藍色與#15紅色皆被強調，平均飽和度約為119%
12. Wingman-Bluesky，飽和度+1、色相+1

把Wingman-Bluesky色控檔的飽和度與色相都調整為+1時，三原色#13藍色、#14綠色、#15紅色，以及#4葉綠色、#8藏藍色、#9粉紅色、#11黃綠色(蘋果綠)皆被強調，平均飽和度約為135%，適合拍藍天風景，若不喜歡過強的對比，可將對比度降低
13. Fuji-Superia-Reala

Fuji Super Reala這支底片的特性是飽和度高，接近肉眼色彩，有豐富的色調以及超微粒子表現
這個色控檔的平均飽和度約為133%，#13藍色、#14綠色、#15紅色以及#4葉綠色、#7橘色、#12橘黃色都被大幅度強調，表現膚色的#2則是接近真實色彩還原 
14. Fuji-Astia

Fuji Astia是一支比較接近負片特性的正片，，對比度一般正片較小，適合拍人像或風景，能忠實還原色彩
這隻色控檔的平均飽和度約為135%，包括#13藍色、#14綠色、#15紅色都較飽和鮮豔，#4葉綠色也更鮮豔了，而表現膚色的#2則是接近真實色彩還原
---------------------------------------------------- 後 記 -----------------------------------------------------
Part1.
看完DCView的D3 1.0版韌體色彩傾向，再做完我這篇色彩測試之後，我搞懂了為啥我老是覺得D3的標準色彩這麼飽和，不只是#13藍、#15紅色更飽和鮮豔了，連#7橘色與#12橘黃色也都偏移不少，而膚色表現也是更偏橘黃.....原來如此啊!
Part2.
做這篇測試文章，從測試、寫內文到排版總共花了近6Hr，測試時還一度遇到白平衡無法正確設定(也就是#19~#24並沒有落在十字虛線交叉點)而重測了兩次，最後還是動用了Pre(手動自訂白平衡)才把它搞定
官方供下載的三種模擬D2X色控檔由於我使用後覺得色調普通，所以就沒儲存在相機裡，因此這三種模擬D2X色控檔我並未在此次色彩傾向測試中一併納入測試
怕篇幅過長也為了區分不同測試，因此白平衡的部分留待下一次繼續測試
如果內文有錯誤的地方歡迎指正，覺得寫的不錯的話，請在我的blog留言給點鼓勵吧~~

昨日的陰天，手動調整K色溫約為5200K(詭異...陰天不都是6000K左右起跳?)，所以我就拍了幾個白平衡設定，卻發現...
1.自動白平衡，冷的可以
2.直射陽光白平衡(日光白平衡)準確多了，符合現場肉眼看到的
3.陰天白平衡，暖到有剩
有圖有真相(色控模式:標準)
依照手動調整K色溫約為5200K可以理解，若相機設定為陰天白平衡，因為色溫並沒這麼高，所以偏黃偏暖是沒錯
但Nikon味的AWB，就是有辦法把它拍成這麼冷調，印象中以前使用Canon 1系列機身在陰天的WB較為準確，有時會稍偏冷一點點，但沒像我手上這台D3這麼扯
等天氣穩定一點再來詳細測試一下好了
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btw,前兩天的那篇"70-200mm鏡皇捉對廝殺"才發表沒幾天，果然我們的金主就決定今日去買Tamron SP 70-200mm F2.8 Di LD [IF]Marco(A001)了，晚上會陪金主去水貨名店買鏡頭，這代表我們的實際測試可以進行了
預計會測試以下器材:
相機
Canon 1Ds or 5D
Nikon D3 or D700
鏡頭
Canon 小白IS
Nikon 小黑4
Nikon 小黑5
Tamron A001  for Nikon
如果有哪位好心的朋友手上有Sigma 70-200mm F2.8 EX DG Marco HSM II願意提供測試，不論是for Canon或Nikon，都歡迎與我們聯繫~TKS

剛轉到Nikon系統，還在摸索它的色彩調控與白平衡特性，功能多樣化帶來的就是稍微複雜的設定，就像雙面刃一樣，包括膚色調性、白平衡特性，都與Canon系統大有不同。
今天主要測試都是使用D3的光圈先決模式搭配自動ISO、自動快門，並依照現場光線狀況調整白平衡偏移、色控檔還有曝光補償，拍攝設定為機身JPG直出(白色爆掉就讓它爆吧..)，PS CS3縮圖銳化並依狀況調整曲線亮度對比，D-Lighting全部用"標準"、邊暈控制設定為"強"，其餘資訊補充在每張照片上。
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F3.5、1/200s、1/200s、重點測光、+0.7EV、自動ISO 200、A mode、AWB、標準色控檔
AF-S 50mm F1.4G @F3.5、1/200s、矩陣測光、自動ISO 200、A mode、AWB偏移A3、標準色控檔
AF-S 24-70mm F2.8G@ F3.2、1/250s、矩陣測光、+0.7EV、自動ISO 200、A mode、AWB偏移A3、標準色控檔
這張有Canon的色調XD
AF-S 24-70mm F2.8G @F3.2、1/160s、矩陣測光、+1.3EV、自動ISO 200、A mode、AWB、Wingman Vivid2
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F3.2、1/200s 、矩陣測光、+0.3EV、自動ISO 200、A mode、AWB、Wingman Vivid2
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F3.2、1/125s、矩陣測光、+0EV、自動ISO 200、A mode、AWB偏移B1、標準色控檔
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F3.5、1/400s、重點測光、+0EV、自動ISO 200、A mode、AWB偏移A1、標準色控檔飽和度+1
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F3.5、1/200s、重點測光、+0.7EV、自動ISO 200、A mode、AWB、Wingman Vivid2
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F3.5、1/200s、重點測光、+0.3EV、自動ISO 200、A mode、AWB、Wingman Vivid2
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F3.5、1/500s、重點測光、+0.3EV、自動ISO 200、A mode、AWB、標準色控檔
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F3.5、1/320s、重點測光、+0.3EV、自動ISO 200、A mode、AWB偏移A2、標準色控檔
AF-S 50mm F1.4G @F4.0、1/320s、重點測光、+0.7EV、自動ISO 200、A mode、AWB偏移A1、標準色控檔
AF-S 50mm F1.4G @F2.2、1/500s、重點測光、+0.3EV、自動ISO 200、A mode、AWB偏移B3、Wingman Vivid2
AF-S 50mm F1.4G @F1.6、1/1600s、重點測光、+0.3EV、自動ISO 200、A mode、AWB、標準色控檔
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F5.6、1/200s、矩陣測光、+0.7EV、自動ISO 400、A mode、AWB偏移A2、標準色控檔
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F5.6、1/200s、重點測光、+0EV、自動ISO 320、A mode、AWB偏移A1、標準色控檔
AF-S VR 70-200mm F2.8G @F5.6、1/200s、重點測光、+0EV、自動ISO 250、A mode、AWB偏移A1、標準色控檔
AF-S 50mm F1.4G @F4.0、1/400s、偏重中央測光、+0EV、自動ISO 200、A mode、AWB偏移A3G1、標準色控檔
從照片資訊上可以看到，我在拍攝時不斷在修正白平衡偏移...有點給它小複雜....
請教N家的前輩、高手，對於Nikon的色控檔與白平衡設定有何建議與注意事項?

買D3之前，不能免俗的為鏡頭採購做了一些評估與規劃。之前搭配Canon 1Ds 2使用了移焦天王24-70/2.8L、70-200/2.8L小白、50/1.4以及TS-E 90移軸來拍攝，在一個很不優的時機點跳到Nikon系統，碰上了缺貨與漲價的雙重打擊，所以只先買了AF-S 24-70/2.8G ED與AF-S 50/1.4G這兩顆新款鏡頭。
我不是愛補足焦段的人，70-200mm大光圈鏡頭我使用機率不高不低。棚內常用，戶外光線好的狀況也常用，但一碰上室內的記者會、婚禮，小白往往被我束之高閣......沒辦法，不管是快門或ISO，都不能滿足我的需求。
上一篇提到小黑五在目前FX格式的周邊失光與邊緣畫質(解像力、色像差)下降，加上又漲價了(掯!我幫大家多掯兩次!!)，所以並沒急著買，順便等看看是否有小黑六的消息。這兩天在MSN上跟朋友聊到一顆我注意一陣子的Tamron A001鏡頭，他也對這顆鏡頭頗有興趣，所以我們就邊討論邊找資料...
騰龍70-200mm F2.8的緣起與進化
07年Sigma推出了新款的70-200mm大光圈變焦鏡 - Sigma 70-200mm F2.8 EX DG Marco HSM II，創下了最短對焦距離1米的紀錄(先前記錄由Minolta 70-200mm F2.8 APO G(D) SSM的1.2米所保持)
隔年Tamron推出代號A001的70-200mm F2.8 Di LD(IF)Marco，打破了Sigma所創下的紀錄，將最短對焦距離再度減去5公分，同時採用強化塑料鏡筒以減輕重量，95公分對焦距離、0.31X放大倍率與1150g(不含腳架環)的輕量化設計，令人感到相當驚奇。
不過A001的上市可是一波三折，甚至曾經一度流產。早在2002年9月份，Tamron就發表了代號為A01的SP70-200mm F2.8 Di LD [IF]這款鏡頭的開發，但經過了一整年後仍遲遲不見蹤影，到了2004年1月宣布延遲發表，想必是開發上遇到了困難。
A01的發表之初，規格並沒有像重新開發發表的A001那麼震撼市場，A01採用兩枚低色散鏡片(14群18枚)，光圈葉片為7片(無法確認是否為圓形光圈)，最近對焦距離也僅等同於Canon小白IS的1.4米，不過鏡頭長度僅有184.7mm，則比重新發表的A001更短。
另外A01機構上較為特殊的是採用了FEC的設計，也就是利用轉動鏡頭最前端FEC環來旋轉PL鏡片，即使裝上遮光罩也能調整，在風景攝影時操作PL/CPL較為方便(另一款裝上遮光罩後仍可操作濾鏡的70-200mm F2.8鏡頭為Minolta 70-200mm F2.8 APO G(D) SSM，採用的是遮光罩底部做開口的設計)。
直到了2007年3月，Tamron再次宣布重新開發這顆幾乎讓人遺忘的鏡頭，除了改名為A001外，規格面更是更改了許多地方
1. 光圈葉片由7片改為9片圓形光圈，有利於散景表現
2. 1.4M最近對焦距離不夠看，一舉縮短至比Sigma 70-200mm F2.8 EX DG Marco HSM II更短的95公分，因而冠上了Marco的名稱
3. 除了Di鏡片外，更加入了內部鏡片表面鍍膜的設計，減少鏡片內與感光元件反光，也可有效改善耀光與鬼影
4. 取消FEC設計
5. 雖然A01與A001的最大直徑是市面上四款大光圈望遠變焦鏡最寬的一款，但變焦環的設計較窄，操作上頗為順手
此外鏡頭的外型與配色上也有所變化，從下圖可看出2002年A01(圖左)開發發表時的設計，腳架距離鏡身較長，鏡頭最前方有FEC設計；到了2007年重新開發發表的A001發表初版(圖中)，可以看到取消了FEC機構，對焦環也有些不同，其餘部分則與A01相似；正式上市販售版本A001(圖右)則把腳架在重新修改過，也把對焦尺表窗周圍的金色字樣拿掉，看起來更洗鍊了(也有人覺得變得樸素了)。
註二: FEC全名是Filter Effect Control，其目的在在使用遮光罩時，仍可以控制 PL 鏡。
A001對焦切換方式為推拉式對焦環切換AF與MF，切換到MF時，鏡頭前端會露出藍圈
C、N兩大望遠變焦鏡皇與副廠鏡頭的比較
這次列入比較的鏡頭共四顆，分別是:
Canon EF 70-200mm F2.8L IS USM
Nikon AF-S VR 70-200mm F2.8G IF-ED
Sigma 70-200mm F2.8 EX DG Marco HSM II
Tamron SP AF 70-200mm F2.8 Di LD[IF] Marco
規格表如下:
註一: Tamron SP70-200mm F2.8 Di LD [IF]Marco的鏡頭對焦方式選擇採用推拉式對焦環來切換AF/MF
Dpreview在鏡頭測試的Page裡，可以查到四顆鏡頭在APS-C與FF的比較圖表。當然，我們今天只看FF下的表現  Dpreview測試比較
(這篇僅就規格與Dpreview測試圖做介紹，希望我們的金主趕快購入這款A001鏡頭讓我測試..哈!)
焦距70mm，開放光圈MTF50實測值
Canon EF 70-200mm F2.8L IS USM
Nikon AF-S VR 70-200mm F2.8G IF-ED
Sigma 70-200mm F2.8 EX DG Marco HSM II
Tamron SP AF 70-200mm F2.8 Di LD[IF] Marco
在70mm端開放光圈下，從MTF50測試圖表中可看出，中央部位解像力、銳利度還有色像差以Tamron表現較佳，Nikon次之
而邊緣解像力銳利度則以Canon小白IS較佳(但中心到邊緣中間卻異常低落)。
焦距135mm，開放光圈MTF50實測值
Canon EF 70-200mm F2.8L IS USM
Nikon AF-S VR 70-200mm F2.8G IF-ED
Sigma 70-200mm F2.8 EX DG Marco HSM II
Tamron SP AF 70-200mm F2.8 Di LD[IF] Marco
在135mm端開放光圈下，從MTF50測試圖表中可看出，中央部位解像力、銳利度以Sigma與Nikon表現較佳，色像差表現最佳的是Canon小白IS。而邊緣解像力銳利度則以Canon小白IS較佳(中央到邊緣幾乎成水平線)，Nikon邊緣解像力則是大幅下降。
焦距200mm，開放光圈MTF50實測值
Canon EF 70-200mm F2.8L IS USM
Nikon AF-S VR 70-200mm F2.8G IF-ED
Sigma 70-200mm F2.8 EX DG Marco HSM II
Tamron SP AF 70-200mm F2.8 Di LD[IF] Marco
在200mm端開放光圈下，從MTF50測試圖表中可看出，中央部位解像力、銳利度以Sigma表現較佳，Tamron次之，色像差表現最佳的是Canon小白IS與Tamron A001。邊緣解像力銳利度則以Canon小白IS較佳，Nikon與Sigma邊緣解像力則是大幅下降。
縮一格光圈在F4.0時，這四款鏡頭表現較佳的焦距
Canon EF 70-200mm F2.8L IS USM，100mm端

Nikon AF-S VR 70-200mm F2.8G IF-ED，105mm端

Sigma 70-200mm F2.8 EX DG Marco HSM II，100mm端

Tamron SP AF 70-200mm F2.8 Di LD[IF] Marco，85mm端

縮一格光圈到F4.0，從MTF50測試圖表中可看出，解像力、銳利度以Tamron A001的表現最佳，從中心到邊緣幾乎成一直線，Canon表現亦不俗。Nikon與Sigma的邊緣解像力同樣下降明顯，但色像差表現最佳的是Sigma。
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這篇篇幅已經太長了所以我們就此打住，其餘的資訊與測試留待下篇將詳細為各位介紹

感謝星空遊子兄的研究發現，原文刊載於 HD精研事務所
原作者: 星空遊子 Charleswu
http://www.hd.club.tw/thread-17068-1-1.html
昨晚到WEST大那邊終於實際把玩到5D2。邊聊邊摸索5D2兩三個小時後，總算如願找出5D2搭配EF鏡頭手動控制曝光的技巧，敘述如下：
要點：5D2的全自動調整曝光，是先變動ISO、其次是快門，最後是光圈。其中ISO與快門的調整約於1秒左右完成，幾乎接近同步（但還是ISO變動最快），第2秒左右才會調整到光圈。
利用這個變動的時間差，快速作曝光鎖定，鎖定正在改變中的ISO、快門與光圈值，達成想要或接近想要的曝光組合。詳述方法如下：
1.技巧重點在欺騙相機的自動測光系統，可能需要自備光源，如手電筒，也可利用現場明亮光源，如燈泡。藉以控制鏡頭前的入射光量，。
2.建議將轉盤設定在M（原因後面敘述）。若想要大光圈低ISO拍攝淺景深的影片，先用手將鏡頭矇住，半按相機快門鈕，此時相機曝光顯示ISO自動拉高至3200、使用最慢速快門與鏡頭最大光圈。之後將手移開，利用現場光源或自備手電筒，讓光線進入，此時ISO會迅速降低，緊接著快門也會跟著在1秒內調整，在快門將要達到想要的數值時（如1/60），立刻按下曝光鎖定鍵，而此時光圈尚來不及改變，保持在最大光圈，因此可以同時將大光圈與低ISO鎖住。在昨晚昏暗的室內實際測試，使用EF 50/1.4，運用上述手法，多試幾次練習抓住時間點，可成功設定出ISO100、光圈1.4、快門1/60來作拍攝，亦可設定出ISO100、光圈2.0，快門1/50（最接近1/48，想拍電影效果的人可能會有興趣）。
3.曝光鎖定前要記得先到短片設定選單裡面將鎖定曝光的時間設長一點，比如說一分鐘或更長（預設是4秒），才不會在好不容易抓到理想ISO光圈快門數值後僅鎖定4秒，根本還來不及拍攝時就解除鎖定了。鎖定時間可設成一分鐘或更久，才有充裕的時間在曝光鎖定後完成對焦、構圖等工作並拍攝下來。按下曝光鎖定時若沒有抓到理想的曝光組合，可按MENU鍵來解除曝光鎖定，重新再試一次。
4.運用類似的手法，藉著操控進入到相機的光線與相機自動調整ISO、快門、光圈時間上的差異，再搭配相機上+-2EV的增減，可以設定出更多樣的曝光組合出來，大家可以嘗試去玩玩看可以設定出多少種組合變化，昨晚個人已經有試出多種曝光組合，但由於個人把玩的時間不長，無法作更進一步的測試限制在哪，需要有機子在手的人多作測試，找出此種方法的限制。
5.建議拍攝短片前可先將相機的測光模式設為中央重點來測光：在5D2的說明書中提到，拍攝短片（未開啟笑臉偵測）時是以中央重點來測光。因此可先利用相機的中央重點測光來評估拍攝地點的曝光組合，ISO值可以選擇100或3200兩個極端，會比較容易在短片模式中被鎖定，為了影像的純淨度與白天拍攝，ISO 100應該是最常用的。測光決定好拍攝場景需要的光圈快門後，然後再到短片模式裡面用上述手法鎖定想要的光圈快門。需注意的是不一定能順利抓的到想要的曝光組合，但可以抓到相當接近的曝光組合，或用相同EV的其他曝光組合取代，只要不是嚴重的過曝或欠曝，曝光上些許的差異是可以容許到剪輯軟體裡面去作調整的。
幾點心得與建議（不一定對，還需要更多的實測驗証）：
1.會用5D2拍攝短片，大部分是想要大光圈淺景深的電影效果，使用上述技巧，可以讓EF鏡頭使用大光圈搭配低ISO的短片拍攝成為可能。因為相機全自動選擇曝光值的特性，在ISO的控制上高低兩個極端會比較容易鎖定，中間值變化太快較難鎖定，光圈值也有如此特性。快門值經過這次實測後發現，快門的變化並非之前網路上所傳的只有1/30～1/125。我昨晚拍攝現場最亮的白熾燈泡測試，快門最快可達1/5000，估計拍攝更明亮的燈具或太陽，快門還可以更高（不確定是否為1/8000？？）。
2.相機轉盤設定在M、AV、TV等模式時，最慢速的快門也不同，AV與TV的快門最慢可到1/5秒，即0.2秒，而在M模式時快門最慢可達0.8秒，也就是快門速度調整的範圍最大，這也是我前面建議設定在M純手動模式的原因。
3.從許多的拍攝樣本來看，5D2的主要問題在影片壓縮編碼不佳，因此個人推測，在機身內部設定的DSP效果應該要越少越好，嘗試減輕運算複雜度的負擔，看看能不能幫助改善一丁點的畫質。因此在參數設定上個人建議使用PICTURE STYLE設在「中性」，並將對比調到最低的-4，甚至飽和度與銳利度也可嘗試調低些，之後再交由軟體來後製。個人並建議關閉「高光調優先」這個功能，因為說明書上有提到開啟此功能會讓相機ISO範圍調整成200～6400，有讓畫質變粗的疑慮，因此建議關閉。其他關於除雜訊、影像自動優化等功能的開啟與否對短片畫質是否造成影響，還有待更多的測試來證明。
4. 5D2在曝光鎖定後，是完全不能作任何調整，加減EV也只能在曝光鎖定之前先設定好，不能在曝光鎖定後再來加減EV，而CANON的HDV消費機（如筆者使用的HV20）卻在曝光鎖定後仍然可以加減EV，所以說5D2的曝光控制甚至連自家的HDV消費機都不如，由此可見CANON不讓產品越界的決心。因此不能期待5D2在短片錄製上的操控性可以取代自家的HDV，這是使用者想要用5D2的錄影功能前必須考慮清楚的。

12/2重感冒一整天，5D2靜靜躺在客廳桌上
昨日傍晚去淡水(with男模)，晚上微風廣場(with女模)，然後跟model一起吃麻辣鍋劃下句點...結束今日測試，重點一樣擺在錄影部分，也拍了一些平面照，晚上工作一邊頭暈發燒一邊拍...  
先說說我這兩天使用5D2的感覺
對焦"感覺"比5D好一些，不管是暗部對焦或對焦精確度，不過都還是與1D/1Ds差了一些，暗部對焦能力與精度也不如我手上這台四年前的1Ds2
菱形九點對焦點再度證明了.."真的很難用!!"
借用Dpreview的5DMK2 OVF圖

想說用相機自動判斷對焦? 很抱歉...保證有不少照片都是脫焦的(光圈稍大的狀況時)
用自訂對焦點好了? 抱歉，構圖很容易被影響...
也許canon高層該好好正視這個問題，勇於下放高階機種對焦系統(或另外設計中階全幅機用的新對焦系統，起碼給個分散一些的15點or 19點對焦系統吧)，別再睜眼說瞎話，說目前世界上絕大多數5D用戶對於現有9點菱形對焦系統都很滿意所以無須放棄現有對焦系統這種鬼話了
相機設定UI改變不少卻不夠友善，也缺少一些自訂功能，如WB模式的K色溫，居然得先進Lv之後才能改變K數值(必須先進入Lv模式 -> 按WB鍵 ->調到K色溫 -> 調整轉盤改變K色溫，不能直接設定K色溫)，更該死的居然連前後轉盤設定光圈快門互換都沒有 ，這點比起D300/D700/D3甚至是自家之前的中高階相機....真是差遠了(N家的還貼心在UI內附上幫助說明)
加入D+功能(Dynamic Range)、4段(關、低、標準、強)高ISO降燥抑制、自動ISO範圍、自動亮度等受到好評的功能，但又不如D700那樣的貼心與多樣化，D700的自動ISO好像可以在任何模式(包括M mode)下設定ISO200~1600，5DMK2在M mode下可說沒有自動ISO(固定400)，D+功能的ISO會自動在ISO200~1600延展(ISO 50、100哪去了?)
自訂功能也是有改良的地方，例如可以把拍攝選擇RAW+JPG格式設定、Picture Syle等功能放到指定快速鍵上，Lv模式下可切換兩種密度不同的格線，可自選放大區域(5倍、10倍)檢視對焦狀況，這對於拍照或錄影時要求精確對焦很有幫助，另外提供2x組鏡頭周邊失光補償記錄、以及自訂鏡頭調焦功能(可選擇全部或單一鏡頭調整)，相機電池可記憶10組，提供電池電量(%)、電池衰減狀況、以及該次電池已拍攝張數(or快門數)，不過電池拔下後張數就自動歸零。
在5DMK2用戶自訂設定中，有一項對焦搜索選項(開/關)，當設定開啟對焦搜索，在暗處無法一次對到焦時，對焦系統會自動來回嘗試對焦；當對焦搜索關閉時，對焦系統僅會進行一次性搜尋對焦，好處是不會來回拉風箱，不過如果太暗了對不到焦....那還是對不到XD
另外在拍攝模式中也多了50D新增的CA(Creative Auto Mode)這個模式，使用者可調節人像淺景深(會強制將光圈放大一些)或風景拍攝(強制將光圈縮小些)，也可以設定將畫面拍亮一些或暗一些
CA模式設定選單，借用Dpreview的圖

3" 92萬像素LCD好看多了也細緻多了，也較容易判斷照片是否對到焦。放大檢視照片時，會類似1DS3那樣子(可能因圖片檔案大?)，放大檢視時照片會有零點幾秒的處理時間，但還算頗明快，不過LCD看起來比實際照片漂亮一些，這是在D3/D300/D700、a900上面都一樣(我用過的幾台都如此)。5D MK2的3" LCD還提供兩種亮度設定，一種是七階自訂，另一種設定則是三階自動亮度調整，相機會依照環境光自動調整LCD亮度
實際拍攝狀況下，低ISO的暗部出現了令人不解的紅綠雜點，即便在ISO100~400也同樣發生，另將照片中間調拉亮時偶爾會出現橫條紋，也同樣令人困擾
JPG直出雜訊少但畫質偏軟，應該是太強的AA filter作祟，此外JPG直出的高光位細節保留較完整；RAW轉JPG可得到很好的銳利度，但軟體內(ex: DPP)不宜拉太多銳利度免得影像邊緣出現不自然生硬線條，不過RAW轉出的雜訊全跑出來了，又得做雜訊處理反而又讓銳利度下降，此外RAW轉JPG的高光細節損失嚴重，很難兩全其美，這也是1Ds3的通病
5DMK2的周邊配件如電池、垂直手把跟5D不共用，得另外採購，對於舊有5D使用者轉換上等於會多一筆開銷，另新的LP-E6電池官方公佈CIPA標準測試拍攝張數約850張，不過錄影模式下(包括Lv開啟)就比較耗電
再簡單談談錄影功能，目前以Mov格式內包H.264，後製編輯較麻煩一些，但主要問題還是手動調整光圈、快門、ISO(目前都是全自動)的付之闕如，唯一能調整的是僅能調整曝光補償正負2EV(但是卻是調整ISO值)、曝光鎖定功能，還有可以把相片風格套到影片錄製上。沒有電子ND、Gain、升降格等功能，更不可能有電子變焦桿了，包括目前國外論壇許多玩家要求的每秒24格錄影功能外，前述幾個功能應該可以透過韌體更新加入， 不過最後一個電子變焦桿應該就很難了，畢竟這是一台附有簡易FullHD錄影功能的數位單眼相機，不是有照相功能的HDCam
光圈、快門、ISO自動(而且相機還有點自動亂判斷)，代表當你在白天想要利用較亮的光線來拍些低ISO大光圈淺景深的影片(這也是FF錄影很吸引人的無敵散景之處)，有可能會被自動縮成F16，淺景深沒了，然後ISO可能還是400~800以上
當晚上時換上大光圈鏡想放大光圈以利得到較佳的畫質、減少暗部Noise，但天不從人願，還是被縮光圈，ISO已經是2000起跳(自動ISO最多至3200)，而錄影片斷時ISO超過2000以上，暗部Noise呈倍數成長；當你覺得想讓整個畫面再亮一些，你只能透過前面提到唯一可調整的曝光補償做正負2EV調整，結果就是一加EV，ISO值就飆到3200，回來看影片暗部Noise真是無敵可怕。另外從實拍的錄影片段來看，原始錄影檔的色階變化太快，反差太大導致暗部細節少(已將風格設定的對比降到最低)，中間調不連續，都是畫質上的缺點
白天的影片測試還要再多進行，不過我想在還沒有加入手動調整功能之前，夜晚可能是錄影的罩門，那雜訊太可怕了；而最值得一提的就是可換許多鏡頭來拍效果，還有影片的無敵淺景深
最後，目前感覺5D2錄影時對於藍光變化表現較好，不會有很怪的色調與雜點，但對於紅光變化表現就比較差了
這兩天測試的發現，由於曝光部分的人為介入僅有曝光鎖定與正負2EV曝光補償(調整ISO值，正2EV等於多兩格ISO值，負2EV等於減兩格ISO值)，我想夜晚的拍攝，應該盡可能使用大光圈定焦鏡也許可以換來較低一些的工作ISO值與較乾淨的暗部
但前面提到相機會自動控制ISO、光圈，無法人為介入，因此我們發生過白天(約下午四點光線還很亮)使用70-200/2.8L IS USM，用約135mm端拍攝主體，focus在畫水彩畫的小女生身上，想拍淺景深突顯主體，卻被相機自動縮光圈至F16、拉高ISO到800。(錄影前有拍攝幾張平面照片，當時正確曝光值 光圈F4時，1/125s、ISO 200)，淺景深沒了......晚上也是，使用50/1.4靠近model拍攝，光圈一樣被縮小、ISO也被拉高
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拍攝人員: KEITH、HD精研站長West、熊
演出: Irene、城兆緯
拍攝設備: ● Canon EOS 5D Mark II
              ● EF24-105mm F4L IS
              ● EF70-200mm F2.8L IS
              ● EF50mm F1.4
              ● Sigma 12-24mm F4.5-5.6 EX DG HSM
              ● Velbon 630A Tripod with PH-173G Ball Head 
              ● Sandisk 16GB Extreme III CF Card
剪輯設備: ● Edius 5
              ● HD SROM
              ● SHARP AQUOS LC-22P1
              ● BenQ W20000 DLP 
MK2影片拍攝擷取圖縮圖
5DMK2測試影片檔下載點(MOV格式 H.264編碼 1920x1080)
亮部(5DMK2在亮部表現的很好)
http://www.west.club.tw/5D2/MVI_8781.rar
暗部(暗部表現.....慘不忍睹)
http://www.west.club.tw/5D2/MVI_8210.rar
其餘共10段 FullHD影片片段、原始擷取圖(1920x1080)請至HD精研網站註冊下載觀看，謝謝~
http://www.hd.club.tw/thread-16987-1-1.html
============================  平面照片  ============================
這邊絕大多數都是PS CS3 JPG縮圖銳利直出(前兩張為RAW轉JPG)，稍後會挑幾張補上大圖
再往前開一些就可以有更好的構圖了....可惜拍這張的時候正在車上，要趕到淡水老街(殘念)












這兩天忙工作的事，週末應該就能繼續測試其他項目，屆時也會陸續貼出測試結果(包含a900、5DMK2)

吃完晚餐後才有空簡單測試了一下，不過今日測試重點在FullHD錄影測試上，所以只有簡單拍幾張照片並做了第一次的簡短ISO測試，大家先加減看看
全部照片附上轉存過的JPG圖檔(相機設定 21.1MP JPG、畫質最佳、銳利度4、雜訊抑制:標準，PS CS3轉存品質9)
原圖連結 (F4、1/60s、ISO5000，手持拍攝)
原圖連結 (F4、1/40s、ISO3200，腳架拍攝)
原圖連結 (F4、1/40s、ISO3200，腳架拍攝)
================================ 我是快樂的分隔線 ================================
ISO測試部分，上腳架拍攝，M模式，光圈固定F8，調整快門測試各ISO值(低ISO部分我跳過一些重點在超過800以上的ISO測試)
全部照片附上轉存過的JPG圖檔(相機設定 21.1MP JPG、畫質最佳、銳利度4、雜訊抑制:標準，PS CS3轉存品質9)
原圖下載
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1000
ISO 1250
ISO 1600
ISO 2000
ISO 2500
ISO 3200
ISO 4000
ISO 5000
ISO 6400
ISO Hi1(12800)
ISO Hi2(25600)
今天測試的感覺，5DMK2的ISO值最多僅輸給D700大約1/2~1/3檔(目測觀察，日後會實際測試)，以5D MK2 21MP如此高像素，在ISO表現上仍能緊追12MP的D700，已經算表現的可圈可點了
不過5DMK2的設定選單與5D差異不小，加上長時間使用大小兔，所以有些功能我還在摸索(包括如何把前後轉盤設定光圈快門功能互換，我都在設定選單裡無法找到...真是囧了)

5D MK2+24-105L IS Kit測試中..........